凳体四周另还刻着四幅图案，是古代常用的以“梅兰竹菊”为题材的“四君子”图，五个椭圆形镂空的大孔隔开了这四幅画和那组雕塑，画与那幅簪花人物雕塑不同，这四幅画都很简单，与那簪花雕塑的细腻精微形成了极大的反差，每幅图都只寥寥几笔，但梅的傲岸、兰的清幽、竹的高洁、菊的冷艳却跃然而出，令人越看越是神似，画的空白处各用行草题了一句古诗，题梅的是“遥知不是雪，为有暗香来”，题兰的是“菡萏千灯遍，芳菲一雨均”，题竹的是“声破寒窗梦，根穿绿藓纹”，题菊的是“春露不染色，秋霜不改条”，字迹挥霍潇洒，笔意与画相同，看来是绘画作诗均出于一人之手，张静珊默然不语，她也被这只精美的凳子深深地震憾了，隔了好一会，她叹道：“在凳上作画题诗的人一定不会是一个普通的匠人，他对于雕刻、绘画，以至于书法，都有很深的造诣，是一个高明的画家和书法家，还是一个雕塑家。”
龙承辉点头，他有同样的观感，绕凳细观，所有刻画都没有题名，也没有年代时间，龙承辉俯下身子，细看凳内，凳内也被打磨得细润光滑，这凳子做得极其细致，并不象一般的家俱那样不当眼处总是粗制简作，他确定自己说得不错，这不止是一件家俱，而是一个完美的艺术品，透过阳光，他突然看到凳内的一壁似乎刻有字迹，他将凳子侧放在沙发上，张静珊凑过头去，凳内面确实刻着两行字，“宣统元年嘉月吉辰喜贺爱女于归之礼”，笔迹与凳外壁题诗相同，字就刻在那个簪花女子雕塑
第三章 一只晚清鼓凳(6/7)