点，不能不说是有见地的。
叶湘在自己主编的诗歌杂志现代诗刊中这样详细地阐述为什么他会对这首诗的音节那样评价
“雨巷全诗共七节。第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全一样。这样起结复见，首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。
整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三次，从头至尾没有换韵。
全诗句子都很短，有些短的句子还切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆怅”、“眼光”，有意地使一个音响在人们的听觉中反复。
这样就造成了一种荡的旋律和流畅的节奏。读起，像一首轻柔而沉思的小夜曲。一个寂寞而痛苦读旋律在全曲中反复响，萦绕在人的心头。
”
不得不承认，叶湘这位现代诗刊的总编对雨巷别开生面的解析，让他也跟着沾了光，连带着他的现代诗刊的销量都增加了，这简直给不少诗歌杂志都做了一个极好的榜样，仿佛就是在明示它们，这才是蹭热度的最佳方式。
吹捧王德孚、解析他的现代诗，人人都会，但是现在诗歌都流传了这么久，那些经典的解读早就已经抢占了正统的角度，要想再吸引别人的眼球，那就要角度刁钻，如果能想到作者自己都没有注意到的地方
第130章 竞争者无数(2/4)