，突然同时出声道：“感染力好强的曲风！”
这或许也是姜煜弹奏乐曲时的一个特性了。因为能全神贯注地代入自己的感情的原因，姜煜弹奏出来的曲子，也就特别容易引起他人的共鸣。
有些名垂青史的作曲家，或许一生也就只有那么几首曲子，能够拥有如此强烈的感染力，让聆听的人特别容易代入自己的情绪。
就像那句话说的一样——「人一旦矫情起来，听什么歌都是唱的自己」。
这种仿佛拥有魔力的曲风，就是不管你矫情不矫情，只要认真聆听，就一定会被曲子勾起情绪，或欢乐或悲伤，让你感觉自己的内心仿佛脆弱得像个孩子。
而这种曲风，也让姜煜在演奏上的些许不足，得到了最大程度的掩饰。
虽说就算是有不足，也是跟那些成名已久的音乐家相比较罢了。
音乐作为世界九大艺术之一，其价值或者说作用就是让人抒发感情。而所有被大众喜爱的乐曲，无一例外的，都拥有着较强的感染力。
而一个作曲家，能否做出多首让大多数人有所感、有所思的曲子，也是大师和一流的分界线。
毕竟从本质上来说，音乐是无分阳春白雪和下里巴人的。你的音乐如果不能感染自己的文化中不同年龄的人，又如何去感染生活在其他文化中的人？
而听了姜煜这么几首曲子后，琴吹千夏和加藤杏子才恍然发现，比起姜煜娴熟的技巧和超卓的学习能力，更为出色的，是他天马行空
054.西木野真姬(3/5)