，一节一节地画上去。
画竹子底部主竿时笔酣墨饱，等近枝叶处逐渐轻虚下。
每笔起止要有明显的顿挫，如股骨、肱骨般两头略粗中间较细，为生枝布叶留下余地。
竹节有两种常见的格式，一种是‘八’字式，依形而取名。
另一种与‘冠’字的头相近，用笔连贯起，古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。
‘冠’字式体现方法的视点低于竹节，使得竹竿似有向内倾倒的感觉。
竹竿细长的线条刚健秀拔，运笔时速度较快，表现出用笔的力度，同竹枝为互生状态。
一般竹节并生两枝，另一节在方向相反处生枝，左右交错，旧谱有‘安枝分左右，不许一边就’的说法。
细竿小枝不用画节，可以简略，但线条起止要有顿挫，连接处即为关节，如果拘于小节便会显得琐屑。
即便李长青已经将画竹的技法烂熟于胸，想要将小松鼠在丛林竹中嬉戏、竹影映射在小木屋的场景描绘出也并不是一件简单的事。
在动笔之前，李长青全神贯注地观察清风吹拂着竹子的变化。
再用手指头量一量竹子的节把有多长，然后又记一记竹叶子有多密。
当做到心中有竹时，李长青才开始动笔。
从竹节到竹枝、竹叶，再以小木屋窗前的竹影作为渲染，最后用小松鼠在竹下打滚点睛。
一副松鼠竹林嬉戏图跃然于纸上！
李长青画的松
第四十三章 木箱陷阱，胸有成竹(4/5)