而望向在座众人：“历来文客诗人，但凡行文作诗者，皆有其大致的风格在，譬如李白的明快豪迈，极具盛唐之风。再譬如李商隐的情致深蕴，李煜前期的绮丽柔靡，其后的深沉婉约——可见诗词之风，取决于各人天赋，更深受后天处境影响，二者合一，方能成就不尽相同的笔风。”
座上文客闻言皆点头附和。
“……”
倒非是盲目跟从，而是此言确实在理。
一个人代表一个人的笔风特色，这便成了所谓的‘派别之分’。
“可这本诗册之上记着的三首诗词，单是这首李商隐之风的《绮怀》便与其它两首之风犹如天壤之别。”靳霖道：“而金二小姐其它的诗作，更是各有各的特点在，如《一字诗》的错落不俗，《青梅酒》的沉郁顿挫，再有《望江》的气势恢宏——皆是不可多见的佳作。”
他所列出的皆是金溶月笔下近年来为人称道的几首代表诗词。
后话锋一转，又道：“诗词意境千变万化，固然不足为奇，可老夫混迹文坛数十年，却还未曾见过笔风如此千变万化之人！尤其是金二小姐小小年纪，阅历尚且为浅，竟能做出诸多风格如此大起大落的好诗，焉不令人称奇？”
这番话犹如醍醐灌顶一般，让许多文客顿生共鸣。
确然！
诗词造诣可以日益提升，亦同天赋有关，可‘笔风’又岂是那么容易转换得了的？
更遑论正如靳先生所言，金二小姐年轻尚轻，
407 失态(3/5)