遗症，在上世纪八十年代以前，中国的编剧是非常有地位的，字数有限不详细介绍如何有地位，反正跟好莱坞的编剧地位一样一样的。
后来电视机冲击了电影市场，很多的电影厂面临倒闭，很多的优秀电影人、电影编剧只能积极寻求新的机会。
再后来中国开启了揭自己伤疤走国际获奖的电影路线，学习新浪潮弘扬作者电影，去故事化，开始挖掘人性，爱上长镜头……
看看所谓的艺术电影还需要编剧吗？不需要了啊。咳，也不是不需要，而是编剧工作变成了一个文字记录员了，只是辅助作用，作者电影就是导演艺术创作的事啊，编剧失去了语话权。
市场萎缩加上主流的电影拍摄抛弃了电影编剧，两项叠加许多的编剧也就没了市场。
慢慢中国的编剧从业人员不能说全部阵亡了，但也死得差不多了。再然后编剧越来越不受待见了，尹子雄在穿越之前从事电影业数十年，起初也是从编剧干起的。
中国编剧多苦逼呢？苦逼到自己写了个故事，等最后成片的时候，发现只有片名、角色名字，三分之一左右的剧情与编剧的原稿相同，其它的全都面目全非了。
制片人、导演可以指挥编剧那就算了，演员也能来指挥编剧，咱也忍了，关键是酒桌上一个广告植入的也能提修改意见，更惨无人道的是最后所有的锅都是编剧在背。
背锅就背锅吧，钱给够也行。但去问问中国的编剧，除了那几个大拿有名的，有几个编剧拿足了
第68章 是该忙正事了(4/6)