就是会对演员本身造成影响。
一个演员将自己掰开揉碎，变成一个个不同的角色，很容易会造成自我的迷失，导致无法出戏，找不到原来的自己，这对演员的心理健康是很不好的。
至于话剧、舞台剧、歌剧等等，这种观众处于舞台下方，和演员隔着五米以上的距离，处于中距离的表演，就需要一些方法来增强表演感染力了。
一些动作的设计，眼神的变化，步伐的距离，甚至呼吸的力度，都能赋予角色无穷的生命力。
这种方式，我把它称作设计法……”
看着赵昊侃侃而谈，苗卉从一开始的不屑一顾，逐渐变得认真了起来，到最后，甚至有些震惊了。
她对照着自己从艺二十多年来的经验，居然发现，赵昊说得很有道理！
难道他真的总结出了一套涵盖了所有表演方式的理论来？
这怎么可能？
他才几岁！