画法与水墨画法相融合的一类。通常近处山石用小斧劈细细皴成，用青绿法以绿与石青相间染出，色不凝笔。远峰不作皴笔，以花青或石青、石绿和墨渍染而成，似有董源或沈、文画法之精神；三是以水墨皴染为主的画法，此类画法得到刘松年、李唐院体家法，山石用细笔小斧劈法，分面细，然于阴暗处和墨淋之，立即又以清水接染，绢地不吸水，故能产生含混融和的意趣，略见吴派绘画之影响。树法中增强转折趣味，衬以夹叶，叶叶分明，一枝一叶无不与实景契合。”
王会军按照裴缈所述，在画中仔细寻找这些画法的细节，发现许多地方跟裴缈所说相互印证，这让王会军兴奋不已。
裴缈说完继续道：“可惜啊，仇英的画在当时并不如唐伯虎文征明等人的画名声大，就因为他博取众长，画法驳杂，在当时只能算是小众画家，但之后却受人追捧，对后代画家影响深远，让后代的画家们知晓，画画，本就不该拘泥于一家流派，我想，这也是仇英的画为什么会价值如此巨大的原因吧。”
王会军闻言沉吟道：“听完你的讲述，我觉得仇英最难能可贵之处在于他们没有狂傲之气，他愿意去学习别人的画法画风，也敢于尝试，永远怀着一颗学徒的心不断去进取和学习，不像一些狂傲之人，认为老子天下第一。”
“对。”裴缈点头赞同道，“王叔的想法和我不谋而合，仇英的画和他的人一样，一直在不断进取和学习，追求更高的境界。”
一聊到古玩方面的事情，裴缈
88章：品鉴珍宝(4/6)