，唱多于念，而普通花旦则只需念京白即可。
做是一系列舞蹈化的形体动作的泛称，除了唱和念，京剧演员还通过手、眼、身、法、步的运用来表达人物的情绪。
打自然是指武戏了。
一般来说，四行中最重唱功的是老生，旦行最重做功，而我们青衣又是旦行里最重唱功的。
打功武旦和刀马旦会用，我们正旦主要唱文戏用的很少，而对青衣来说念也是唱。
所以，我们以后的教学重点就放在唱功和做功上了。”
看了一眼章沅溪给他留下的上一个表演教师的教学备忘录，沈悠又接着说道：“我刚看了一下宋老师的教学进度，一些基础的东西就不用我来教了，后半学期，我会教给大家一些旧时科班里常用的形体训练和发声方法。
首先，从手、眼、身、法、步的手势学起，我先教大家一些“兰派”青衣的基本手势。”
一边说着，沈悠缓缓伸出自己的右手，平摊手掌，微勾食指，向上做出了一个承接甘露的手势。
“这个动作叫作“承露”。”
顿了一会，沈悠快速变换手势，轻拢聚合上三指，末尾两指微微向外延伸。
“这个动作叫“蝶损”。”
“这个动作叫“垂丝”，这个动作叫“逗花”，这个动作叫“倒影”……
仔细看，集中注意力，注意它们之间的衔接和变化。”
伸出那双精致如美玉的纤手，配合着身
第5章 教学进行时(2/6)