感受着莫扎特的生平同时，秦键也不知不觉的从他的众多作品中感受到了一些鲜活的东西。
对于音乐来说，这种鲜活的东西甚至比乐谱上的动机更能激发音乐的本色。
莫扎特的第二十四首钢琴协奏曲，在他看来更像是一首具有“贝多芬性格”的作品。
旋律中激荡的悲情和激昂依然不失莫扎特一贯的高贵感。
秦键知道莫扎特音乐中的高贵感是与生俱来的，但是悲情却是现实生活造就的。
在这一点上，贝多芬和莫扎特的是有相同之处的。
“叮——锵。”
钢琴一声短鸣结束，秦键停下了手，轻叹一口。
“所以怎样表现悲情中的不安呢？”
第一乐章中，分散的和弦，阴郁的减七度跳跃音程明显的替代了他以往的写作习惯，音乐发展中不再充满阳光灿烂的情调。
线里行间的一组组音符无疑都充斥着焦虑。
‘未来的无法想象的黑暗’，秦键再度联想到这行字。
“是维也纳太大了吗？”
.......
片刻。
秦键再次抬手。
想象着莫扎特不安的情绪，他落指触键的过程斯湖不自觉的都变的谨小甚微。
还是开头的一串半音阶动机，这一次秦键用指肚按下每一个音，轻柔的动作软化了每一个音。
耳边的旋律仿佛给了秦键一种心理暗示，继
第175章临行前的倒数最后的协奏曲(3/5)