有办法只精准打击目标观众群，必须还要扩大受众，要广大受众买单，那基本定调就是主流。
女性的经历是个体化的，哪怕是公共领域的话题，女性，这个性别的整体经历都是边缘的、私密的，而这类的内容没有必要占用公共资源去讲述，因为触及的观众太少了，我们有更大的共同问题和矛盾值得被探讨，这个的观众基础更大。
主流的刚需是主流叙事，女性创作者的女性视角就会被说是“强说愁”、“矫情”。
这是个完美的闭环：女性的经历不值得被讲述->“强说愁”、“矫情”，没人看->不值得占用公共资源->持续边缘->更不值得一提->女性的事儿就是小事儿->小事儿不值得被讲述。
在这个闭环当中，女性的视角、故事、情绪、乃至作为女性的经历都被全盘否定、异化。
你要是但凡带一点女性视角和色彩，都会被说能不能做个洒脱的女导演？能不能别老揪着这些琐碎的情绪不放？
甚至会被反问，都什么时候了，还拍鸡毛蒜皮的事儿，应该拍有格局的商业片。在这种大格局下，大部分商业片都不需要女性视角或者说是多元视角。
就创作的内容而言，作为创作者的女性导演执导商业片，是一种对主流文化的靠近和自我认同。
主流文化又是偏向男性的，大部分女性创作者又都是有主见的女性，未
第884章：小狐的导演梦(4/5)