，专门来到何曼礼女士的家中，拍摄了这个影片开头。
随着老师开始讲述他的故事，影片的时间节点转回到1938年。奥地利人民，用鲜花和掌声迎接德国人的入侵，却换回来德国人疯狂的杀戮。也就是在这个时候，影片的主色调，从之前的明艳，变得昏暗。
在展现wyn的犹太人遭受纳粹的屠杀与破坏时，选择一种很少见的视角，是一种纯粹的旁观者视角。并没有刻意展现犹太人的苦难，也没有刻意的渲染纳粹的残暴。就好像一个历史亲历者，在观众的面前很平静，也很客观，不含喜怒的讲述着当年发生的事情。
这种视角，让陈一果很难受。
但是很快，他就明白了原因。因为，这样的视角才是属于何凤山的视角。而自己之前的剧本，多数情况下，还是以犹太人的角度去看待很多问题。这样的做法，不能说错，但并不符合何凤山的身份。
的确，何凤山是一个有同情心的人，也拥护人道主义。但首先他是华国的一名外交官，他要为华国服务。而后来，随着惨案的增多，让何凤山的视角慢慢变化，也燃起了对wyn犹太人的同情心，才最终打开了签证之门。
这样的镜头语言，是陈一果从来没有想到过的。特别是景深镜头和长镜头的应用，别说是陈一果，就连陈恺哥都比不了。国师，到底是国师。于细微处见真章。光是这种拍摄技巧，就够陈一果学习一辈子的。
对比一下《不二神探》，影片的趣味性和悬疑性或者不错，
46-《生命签证》上映(3/7)