了解释，如果说一本小说就是一个世界，书写一本小说，可以说就是在用小说家的气运演化一个特殊的世界。
世界越浩大，越完整，就越是消耗作者的气运，同时，小说成就的级别就越高！
为何小说中的世界总是与现实世界似是而非？其中固然有避开现实势力的原因，但更多的，还是小说家无数先辈一代又一代总结出来的经验所致。
许多小说家的大能都一致认为，小说要是过于“现实”，那么与儒家的史书何异？而要是太过虚幻，则容易出自己的掌控，引出某些不好的事情出来。
而小说家对外宣传自家走的则是神道，无形之中，又使得如今的小说行文风格比较偏向于人物传记和侠客传奇的结合。
因为，这又涉及道小说家的另一项能力——造神。
这个造神，自然不是将小说家自己塑造成神，而是将小说人物塑造成神，从这个角度来讲，说小说家走的是神道也没有错。
这个造神也不是没有要求的，最重要的还是两点，一是读者，二是小说本身的灵性。
读者这方很好理解，因为万千读者对小说人物产生的幻想，情绪，才是能使虚幻的小说人物变成真实的“神灵”。
至于灵性，没有灵性或者灵性不够的小说是难以诞生出神灵的，而这又涉及到天地间的另一番隐秘了。
一般来说，最容易诞生出“神灵”的小说是道书，不然，最少也要是有着书灵的神书。
要
第三百九十九章 造神(4/5)