竹青、
秋香……
每一种颜色，都是如此精细。
一切难以言说、不便言说、不可言说的观念、思想、情感都借以中国色彩暗示。
它们体现着中国文化和思维方式。
这种文化和思维方式，在漫长的历史长河中形成了中华家特有的、充满诗意的体系。
仙就对了！
如果仔细研究，就会发现，在十八世纪西方的油画和雕塑中，中华家的艺术品总是供神明使用。
同时。
古代称美人为仙女下凡，便是因为美女的衣襟飘飘，灿若云霞，宛如神仙中人。
而在西方，如果要描述一位女性美艳多姿，只会用丰乳肥臀，情夫众多、丰富的罗曼蒂克史……
从以上两点就可以看出。
中华家的艺术品，无论是颜色使用，还是款式图案的设计，仙是最终追求。
能让远在西方的国家，都产生这些艺术品只能来自神国的判断，这才是东方艺术的精髓——一种理想的艺术形式。
因此。
对于这叠创意图稿，秦淮没有一张看得上眼的，随意的扔在一边。
“这些设计师传统文化的底蕴不足。我需要以中华文化为尊的思想。先给他们系统的培训一下罢，再给他们定一些书单，必须全部看完。到时候，才能真真正正的进行创意设计。”
秦淮撇撇嘴，漫不经心的丢掉这些烂纸。
第三百四十八节 错金铜博山炉(2/6)