，若说起先的布局影响到后来的作画，那么从起笔大致就可以影响到布局的优劣。
赵佶的笔尖开始转动，顺势而起，开始布局。他时而起笔，时而落下，整个人忘我境界，一切荣辱都泡诸脑后，看得人流连忘返，不少人啧啧称赞起来。
待画到一半，众人才恍然大悟，这是一幅贵盛装出游图，画中出游的队伍华丽异常，三名眷马殿后，中间两是盛装的妖媚子，其中一个略显，脸上含笑，媚百态。另一个削肩见骨，c角微微上扬，略带冷意。偏偏那消瘦的贵虽然冷淡，想是天如此，可是那眼眸幽幽中，明明有活泼愉悦的光泽。
若是的子天漫，真正妙的却是消瘦的贵所表现出来的神态，大宋立国，子渐渐以婉约为美，所谓喜怒不形于，这是对君子的约束，又何尝不是对人的束缚？虽是出游，消瘦的贵仍然表现出那种孤傲之，便是要刻意藏自己的心事，以约束自己，可是那顾盼的眼眸，所透出来的愉悦光泽，让整幅画变得无比的生动。
待赵佶为消瘦的贵点睛，霎时传来震天的叫好，围看的人未必能作出好画，可是眼力多少还有，绘画最重的是神采，只这一点，神韵就出来了，颇有画龙点睛之妙。况且赵佶的笔力湛，线条浓而不失雅秀，致又不呆板，构图错落有致，疏密自然。最妙的是布局背景也是妙到极点，只是用xx笔点出一些斑斑点点的草绿，不仅衬托出盎然意，也使得整个意境清新空灵，而美妩媚的神态，再配以彩富丽典雅的服饰，与那消瘦贵刻意压抑住喜悦，淡漠的表
第七百七十五章：行宫觐见(2/8)