看着这个情形，郑玉龙已经是放下了心，看来这个张丹还真的跟她自己所说的一样，有两把刷子。
这首曲子，说不上充满感情，但是也有高亢的部分，张丹虽说勉强背下了曲谱，可是古琴谱和普通的减字谱不同，它也有专门记载音调高亢低落的标注。一旦到高亢的部分，指法就会有所不同，而谁也不知道，她虽然只弹了短短的十几个音，背后就已经出了一身冷汗。
这一身冷汗出来，张丹就知道不对劲了，丝弦琴她也不是没弹过，要不然她也不敢在李明天和郑玉龙面前说大话，可是这一架古琴的丝弦哪怕修缮，也跟她所弹奏的不同，这么长的年代了，能够弹奏就不错了，再说，别说弹丝弦琴，就是弹奏尼龙钢弦琴，都已经是两年前的事了。
电影学院事情那么多，她哪里有功夫天天去练琴？现在想来，刚刚的确是应该听李明天的，好好拿仿制琴练练手的。
可这世上没有后悔药可吃，张丹很快就压下心头那股烦躁的情绪，勉强改变自己的手势，进入凤求凰高昂的地方，这也正是这出琴戏最难的地方。
唯有这一段的高昂，才能揭示出冰冷傲慢的玉娘心底，其实是一团燃烧的火焰。而这团燃烧的火焰，又跟古琴的韵味契合，虽然跳动高昂，却无法如野马脱缰，只能悠悠地如水般流淌，到最后，皆是虚无。
这也正是剧作者刘三刀的一种妙心。
又皆这一段凤求凰，是兰贵妃支使着玉娘去弹的，从她走到琴案前的那一段姿态
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