辑，乃至数字化的非线性剪辑，其实都只是一种编辑手段。一部电影在完成剪辑、配乐等后期流程之后，最终还是要根据成片结果，对影片的原始底片进行手工剪辑，这样才能得到可以进入院线放映的胶片拷贝。
1986年的现在，数字化的非线性剪辑才刚刚萌芽，技术远未成熟，西蒙只能在线性剪辑机上进行罗拉快跑的后期。
虽然前世没有接触过线性剪辑，但另外一些记忆中却有着这些经历，西蒙在第一个周末雇佣了一位助理帮他熟悉过福克斯影城的线性剪辑机，这几周就一直是独自工作。
无论哪个年代，剪辑师都是一份非常考验耐心的孤独职业。
福克斯影城的线性剪辑设备是按照小时计费的，西蒙也丝毫不愿意浪费时间。
赶到福克斯影城，在剪辑台前坐下，望着眼前的两台老式CRT显示器，听着机器运行时的咔咔声，不知不觉就已经过了一个上午。
直到工作人员提醒，西蒙才从专注的工作中过神，想起昨天和洛杉矶时报的那位记者约定了中午的采访。
匆匆赶到福克斯影城大门口，彼得巴特勒已经等了一会儿，抱歉地招呼几声，西蒙没有带对方进入影城，而是在影城外街道上挑选了一家餐厅。
两人在餐厅内坐下，点过午餐，彼得巴特勒便将一台录音器打开放在桌面上，语气里带着几分天然的熟络，道：“所以，周末还在工作？”
“是啊，”西蒙点头道：“你不也一样？”
第050章 小人物(5/6)