，就如同所有年轻男‘女’相爱一样，初识时的心有灵犀，相视微笑，相爱的愉悦。第二节抗婚，怒，愤，不平和抗争，都在沉重的声音中表现得淋漓尽致。第三节化蝶，悲凉，悲怆，最好化蝶双飞，得尝所愿，非常有超现实的，‘浪’漫主义的‘色’彩，也可谓是整首音乐最‘精’彩的部分。”
而同为作曲系教授的龙富锦，在这首上，也是和吴亦芬存在一些不同意见的。
‘女’人在细腻敏感细节化情感方面的天赋，通常是胜于男人的。不管是‘女’教授，还是即将要排练的左琴她们，在中，应该都比较能表现出祝英台这个‘女’‘性’的细腻及思想感情。
龙富锦教授当然希望她们的目光能放得更长远些，演奏的场面能更大气磅礴一些。按照他的说法就是，“要用大气魄、大景观、大视野，大力揭示梁山伯、祝英台这两位悲剧人物的无可奈何的悼歌。尤其在“抗婚”这一乐章时候，作曲家想要营造的氛围最为‘激’烈，也需要最‘激’情的演出。我们都能清晰地从乐谱中，感受到那种礼教和自由的冲突，充满着另类的杀伐之气，这种气氛对整个故事的悲剧‘性’和主人公宿命的烘托，都有着非常重要的作用。”
滕舒婷她们倒是见怪不惊，在之前的那首中，龙富锦和吴亦芬教授也有意见相左的地方，和她们每个人的想法，也都不尽相同。
至于秦放歌，他更倾向于按照演奏者自己的理解去演绎，强行让她们演奏可不是什么好主意。这也让龙富锦和吴亦芬，
第六百八十八章 压力(3/8)