陈有成闻声有些发愣，但不容他想，歌声已入耳。
《我看过沙漠下暴雨，看过大海亲吻鲨鱼，看过黄昏追逐黎明，没看过你。》
第一段歌词唱出，陈有成有些懵，这什么跟什么？
《我知道美丽会老去，生命之外还有生命，我知道风里有诗句，不知道你。》
《我听过荒芜变成热闹，听过尘埃掩埋城堡，听过天空拒绝飞鸟，没听过你。》
第二、第三段歌词入耳，陈有成轻咦了一声，似恍然。
《我想要更好更圆的月亮，想要未知的疯狂，想要声色的张扬，我想要你。》
把歌听完，陈有成被歌词惊艳了，‘周方文’这竟是借景抒情。
抒情歌，一般根据作词人抒情的凭借物的不同，可分为三大类：借景抒情、借物抒情、借事抒情。
借物与借事，是抒情歌里常见的创作方式，而借景则太过高级，一般人们只能在情感文章中才能偶尔看到。
毕竟一首歌的歌词只有寥寥几十字，在文字篇幅不长的情况下，想要将作者的内心情感充分表达，继而感染观众，那作者就必须做到字少意丰，字字点题，句句显意。
从而，相对借景遣词造句、描绘情感，容易出现不协调的‘杂音’，借物或借事显然更为简单，更易讨巧。
但若作者用借景写法，仍能完整表达歌曲情感，那这个作者的功力，在业内便能称之大师！
这首《奇妙能
第四十三章：借景抒情(4/5)