体前倾角度几乎相同。但我不太喜欢对立的人物关系，所以我通常采用拟态式的人物布局。”
拟态式人物布局？
李鱼皱眉。
“对。”陈飞点了点头，随后继续讲解：“我的电影里，我不太不允许画面人物有粗暴的举动，所以我希望我的电影作品中很少有人物在近景中通过，人物通过主要在远景中。
我的习惯是，将摄影机放在走廊中间位置，只让人物从画面中间的1/3中走过。画面左右两侧1/3由墙壁填充。人物进入画面时，尽量不让人物从画面两侧闯入。
刚才我们说的那个画面中，拍摄时不宜用夸大的动作，否则会分散观众的注意力。”
李鱼安静地听着，皱着眉想着。
他足足想了三分钟左右，这才一拍大腿，明白了。
他之前的拍摄和陈飞说的拍摄，之所以有这么大的区别，归根到底，就是摄影理念的不同。
而他想要突破，就得彻底甩掉之前的包袱，轻装上阵，从头开始，但由于习惯，此时的他无论拍什么，都会被以前的理念所左右。
或者可以这么说，关键的关键，就在于他还没有建立起全新的拍摄理念。
但这是一个过程，漫长而艰辛，得一步一步前进。
幸亏有陈飞。
他一下站了起来，端了一杯啤酒对陈飞道：“小陈，谢谢你，实在太感谢你了，大恩不言谢，我干了，你随意！”
他一口喝
第10章 送李鱼回家(2/6)