收叹了口气，闭口不答。
等我们踏上了月牙泉小镇外的五彩石子路，他才重新开口：“龙先生，莫高窟壁画差不多都是多层结构，昔日有位大画家来此描摹写生，曾经对外层残缺壁画进行了大范围的剥离，才让很多埋没了的大作重现人间。我一直都在想，既然反弹琵琶图能够引发世人那么多遐思，不如将它剥离下来，让下面的名画也一露真颜，你说好不好？”
我微笑着摇头：“那是犯罪，只要左先生不怕铁牢镣铐，尽可以一试，与我没有任何关系。”
他哈哈大笑，终于结束了对我的刺探。
就我个人看来，壁画一旦剥离，无论怎样妥善保管，总是失去了其固有的价值。也就是说，莫高窟壁画只有留在莫高窟内，才是原汁原味的艺术品，假如将其挪移到北京、东京、纽约、洛杉矶、澳大利亚的某个高级博物馆中，就变成了绝对的残片，根基尽失。
关于大画家剥离残缺壁画事件，历史资料中曾有这样一封信函留下来，其内容就是地方官员向中央报告此事。
那封信的原文关键章句如下：
某先生刻正居石室中临摹。惟各朝代之壁画，并非在一平面之上，乃最早者在最内，后来之人，于其上层涂施泥土，重新绘画。某先生欲遍摹各朝代人之手迹，故先绘最上一层，绘后将其剥去，然后又绘再下一层，渐绘渐剥，冀得各代之画法。此举对于古物之保存方法，未能计及。盖壁画剥去一层，即毁坏一层，对于某先生个人在艺术上之进展
第152章 元神蛊（3）(4/7)