没有那么多。最直接的原因是当时张国栄分身乏术，所以，在这个情况下，演着演着，周闰发对于角色越发认同，也在随着故事深入不断完善了“小马”这个角色，这才造就了华语影坛史上最经典的悲剧英雄角色。
他对于小马的感动，推动了吴雨森的剧本变化。
吴孝祖和他们那些骚浪贱不一样，不一样！
他的故事有着独特的世界观和线条，演员允许有自我的发挥空间，但却不可以影响整部电影的进程。同时，你还要完成他对于角色设置的一个个挑战。
他与其他导演不相同的一点就是——
他懂表演！
他会告诉你“yes”r“n”。
然后拉着你重新给你讲一遍戏，再演！再ng，再讲戏……
且，随着你步入角色，他会不断调节角色的高度。
也许普通演员感触并不深，但对于正迈入巅峰的发哥则非常明显。
后世，宋丹丹讲好的演员要对角色有自我的认知，这一点吴孝祖认同。但——身为导演，他还需要对整部电影的节奏负责，顾及整部电影。
如果说，一个演员真的因为角色而大动声色，过于突兀，那你说他是好演员还是坏演员？
当然，这本就是一个公说公有理婆说婆有理的论题。
这也是为何一些大演员很多导演不敢用。陆小川拍，最后差点被某个姓姜的混蛋给虐到癫狂。一天最多哭了六遍……
好
第二百三十五章 筹拍《恐惧斗室》(3/5)