只是一个引子，剩下的就需要发挥想象力去创作。
就像，灵感来源也不过是，京城公主坟一个只有几句话，很简单的传说，还不是被琼摇演绎成了三部曲。”
韩国编剧的想象力，确实极为丰富，很有网文风，外星人、超能力，男女主角灵魂互换，烧脑穿越神剧，各种各样天马行空的创意。
更能扯的是，硬编出一种病来叫匹诺曹症候群，一说谎就会打嗝，这也没谁了。
相对而言，国内编剧的想象力就有点匮乏了，不是翻拍剧，就是抗日神剧，就是家庭伦理剧，清宫剧，很少有好的原创剧集。
不过，这也不能完全怪编剧，更多还是制度问题，有动力才有创作力。
韩国影视圈奉行的是“编剧中心制”，充分尊重编剧，尊重创意，编剧有权决定导演恶演员，顶级编剧的收入，甚至高过一线演员。
再看看国内的影视制作，除了极少数的一线编剧，绝大多数编剧都是“码字民工”，收入很少不说，地位也很低，有的甚至连署名权都没有，自然也就没有多少创作热情。
颖宝把杯子里最后的一点红酒，一饮而尽，在躺椅上躺下，枕着胳膊仰望星空，轻声回忆道：“是啊，上小学那会特别火，家长和同学谈论的都是，小燕子呀，紫薇呀。
我还记得，我是跟妈妈一起看的，那时候觉得机灵的小燕子，善良的紫薇……同学和小伙伴还会自己做小燕子的旗头，旗鞋……。”
“李哲，那时候
第一百零二章夜话(3/4)