王川对法之道也有研究，论造诣或许不怎么样，但这并不妨碍他对法品鉴和欣赏。
事实上，因自家老爷对画的偏爱，王川跟在王谦身边，着实是见过不少名家作品，其中有古人流传下的，也有当世名家的作品。
正因如此，王谦、王川等人一见陈止那几封信才会意外，因为四封信上的字，在些许细节上不同于现行字体，虽能看出过往的骨架和端倪，但在神韵上明显有延伸和发展。
现在，王川站在陈止身边，看着他一笔一划的写，将自家老爷的明月赋一个字一个的誊写下，隐约之间，仿佛在字里行间中看到了一抹夜色、一轮明月！
“这写的分明是隶，可笔画间却又有篆字的神髓，字形似于画！与那四封信上的神韵全然不同，隐隐又是一种新体！”
字画之始，因于鸟迹。苍颉循圣，作则制文。
作为象形文字的代表，汉字笔画本就有临摹乾坤万物的深意，而陈止笔下的一笔一划，竟仿佛沟通了夜色美景与文字笔画，将明月赋中对明月的欣赏和赞美，用文字的形式呈现出，将每一个笔画、字形背后的自然原型勾勒了出。
这种奇特的韵味，很快就让王川沉迷进去，深陷其中，忘记了本的目的。
等到了这篇赋的后半段，王谦的文章从明月引申出，借物喻人，将对过往亲人的追忆、对王家子侄的期望逐步展现出，陈止的字也将内里繁杂的思绪、情感刻画出，弥漫而出。
王川这样深知内情、
第三十章 苍颉循圣，作则制文(1/6)