无还手之力，并且被很多前辈高人踩一脚，很大一部分都是那些人弄出来的。
而在当时那个群情激奋的情况下，原本还想保住任无的那些人为了避免惹祸上身，纷纷避开了任无，可以说他们的退避，让任无感到灰心意冷，最终才会选择来到瀛洲隐居。
想起当年的事情，任飞心中的感触不深，他仿佛就像是在看一部十分俗气的电影一样，除了感慨人性的现实，和任无的无奈外，任飞并没有多少感同身受。
不过，在翻出这些记忆后，任飞也找到了一些关于画界的记忆。
虽说是新派老派，但是任飞也不是没有见过60多岁的新派画家，也见过20多岁的老派画家，新老之分最大的分别并不是在年龄，而是在于思想，新派主要重创新的画法，而老派的画法主要是古色古风。
这原本只是思想上的争执，但是随着时间慢慢流逝，两派之间原本是抱着互相进步想而进行的讨论，却渐渐变得充满味。
随着老派前领导人黄古风的一句，“新不如旧。”
算是彻底奠定了两派之间的对立。
在他的记忆里，老派人中地位最高的是五个从改革时期便已经跟着画界德高望重黄古风，引领着华夏画界的老人。
分别是湘省的书画协会会长张天生，桂省的书画协会会长岳贵东，闽省的书画协会会长秦山海，皖省的书画协会会长冯月云，浙省的书画协会会长赵清光。
可以说老派人士都是分布在华夏的南
第三十七章 华夏画界(2/7)