汪岐兰在书房里呆了一会，目光略过墙上的几幅画作。有新买的，亦有汪父在时购进的。
那日她购进了李禅《玉兰牡丹图》，在记账的时候，顺便翻看了汪父之前买进书画的账目，发现近年来李禅的书画作品涨势惊人，同是李禅同尺寸的画作，五年前是50两，到了如今，已经翻作了100两。仔细思虑之下，想来原因有三，一是“扬州画派”自成一格。作者往往出身贫寒，生活清苦，清高狂放，或失意于官场，书画时直抒胸臆、真情流露，画风奇特，不师古法，破笔泼墨、以书入画、超逸不群；二是上喜之，下必效行。五年前元盛帝见郑烨《樱笋图》心喜不已，特盖以“乾隆御览之宝”印玺，命内务府藏之。今年东巡，郑烨亦被封为“书画史”随行。郑烨作为“扬州画派”的领头之人，带动“扬州画派”闻名于天下；三是天下承平日久，扬州富贾云集，物资丰饶，带动文化兴盛。豪富之人，中产之家乃至平民中稍富有者，均求书画悬之室中，以示风雅，好画供不应求，如此之下，“扬州画派”之作水涨船高，自然不足为奇。
汪岐兰自语道，“看来，我得趁现在多藏几幅好画，指不定可以成为传家宝呢。”
天下没有人比她更清楚元盛帝的治国之才，加上扬州现在尹溪俨、卢义昌治下，文风将更盛以往，只有过之，绝无不及，因此，广收藏品，绝对是件一本万利之事。
再一转念，汪岐兰又自笑道：“我果是名商人。”若是贺兰明珠，只会以画工格调看待书画，而
五十四 梦想(3/4)