“什么新声？”座中都是捧场的人。
“魏尚泉的弟子，梁伯龙的集大成之作，”沈炎道：“听过的都轰动了，一路走来一路追，千金只为再听一曲啊。”
听到魏尚泉的名字，座中官绅都点了点头，他们是知道这个人的。此人是嘉靖五年的进士，历任工部主事，广西按察使，但他凸出的并不是政绩，而是对南曲的痴迷，他钻研南曲，几乎连官儿都不想做了。
如此痴爱，魏尚泉自然是南戏的大家，他不满足于南戏原有的声腔，而是在北曲南戏名手的帮助下，吸收了海盐腔、余姚腔等等，对老昆腔的传统戏曲唱法重新加工，把南北曲融为一体，一改以往那种腔调平直又欠意趣韵味的呆板唱腔，创造了一种格调新颖、委婉舒畅、清丽悠远的崭新唱腔。
这种唱腔要求“启口轻圆、收音纯细”，讲究“转喉押调”、“字正腔圆”，唱出了“曲情理趣”，细腻得宛如苏州巧匠用木贼草蘸水研磨红木家具一样，故称之为“水磨腔”，又称“昆曲”。
这种唱法流出来，一下子风靡全国，还形成了“四方歌者皆宗吴门”的盛势，魏良辅名振曲坛，被誉为“立昆之宗”，而如今他的弟子似乎青出于蓝，谱写了一首更为杰出的戏曲。