小姐到是没能睡着，只不过是抱着一个小本子，一支湖笔，端坐在书桌上，低着头认真的写着什么，时而皱眉，时而眉头舒展，烛光下那张动人的脸庞，可谓是表情丰富。
杨峥没敢惊动她，轻轻走了进去，绕过茶桌，径自去了书桌旁，灯光下大小姐的小本子上，已写满了小楷，他平日里见惯了龙飞凤舞大字，还是头一次见这么娟秀、挺拔、整齐的小楷，嫣然有大家风范，不免暗暗赞扬了声。
小楷创始于三国魏时的钟繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准，但这种书法，与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到大字似的舒朗，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话
1609章：当年华已逝，两鬓斑白(3/6)