、《天下无贼》这样票房大卖的电影，它们活跃了中国的电影市场。如《泰坦尼克号》、《侏罗纪公园》这样的美国商业电影更是横扫了世界，让好莱坞电影深入人心。
既然我的作品《飓风营救》被某些导演作为商业电影的代表拿出来批评，那我就作为一个拍商业电影的小导演说两句我自己的看法。
有关文艺电影和商业电影的争论在我看来毫无意义，一个国家不能全是商业片，也不能全是文艺片，两者都是电影市场必不可少的部分。
很多厚重的历史、人文的关怀、社会的变革少不了文艺片的表达，商业片对于这些的表达可能更加浮于表面。
电影的娱乐性又是吸引观众进入电影院的利器，正是因为有了商业电影的营收，才有了更多的投资商愿意投资电影，电影产业才能越发的繁荣。
文艺片导演们动不动就喜欢说观众的审美水平不高，欣赏不了文艺电影的内涵。
甚至还有一些文化人直接提出：‘看不懂就回去惭愧、回去学习，有什么脸在这儿喊看不懂。’
每个人的审美观念不可能完全一致，你不能强求观众非得要喜欢你的作品。
看个电影还要被人说是审美水平不高，那就不要怪观众们观众选择去观看商业电影了。
电影好不好看，我们这些当导演说了不算，市场和观众的答案才能真正反映问题。
如果观众们喜欢商业电影，那么商业电影就是中国电影发展的主方向。
第二百九十四章 喷回去(3/5)