让同行第一时间想起佛莱芒乐派和勃艮第乐派，接着就是朝世俗音乐发展过度，作曲家的意图非常明显，这就进入文艺复兴时期了。
作为一个专业学院派作曲家，要模仿一下特定时期特定流派的风格不应该有很大难度，好在杨景行在这里用不长篇幅模仿或者致敬了诸多作曲家的路数，显示出了比较强的归纳融汇能力，应该不至于让人质疑天才江郎才尽了。
乐曲已经开始四分多钟了，比中世纪要丰满复杂一些的文艺复兴时期也眼看走到尽头了，在一个让人难以察觉的转折点，干坐了好久的琵琶组集体拨弦，但是琵琶的亮相没先前扬琴组那么清晰抓耳，在多组乐器中甚至显得有点无关紧要，大部分听众也不会惊喜意外了。
不过杨景行不敢得罪闺蜜的，所以没两个小节之后，琵琶就要凭借旋律和节奏脱颖而出了。喻昕婷肯定听得出琵琶是用《宁静》的素材在乐团中快速取得主角甚至主导地位，但是旋律音符虽然没怎么变，色彩却已经完全不是《宁静》了，琵琶的和声和弹奏的节奏都跟新世纪感觉的钢琴版《宁静》大相径庭。宁静了还怎么主导？所以这里的琵琶从一开始的不起眼很快就变得简直有了点《十面埋伏》的感觉，而且是四把一起，简直气势逼人。
可是琵琶的命运也跟扬琴一样，没风光一会就消失了，而且是陡然消失，简直有点突兀了。好在其他声部没受多少影响，成功进入了新的阶段。
台上放下手的王蕊轻松了，看了作曲家，笑了笑，然后还看了一
第一二五五章 第二交响曲(7/10)