扎特，舒伯特，舒曼，肖邦这些人都弹得让听众心悦诚服，可他从不碰贝多芬。
当然，也有把贝多芬弹得很好很好的人，比如施耐贝尔，可他几乎从不碰浪漫派或者炫技派的东西，好像他根本不知道肖邦或者李斯特。
还有肯普夫，巴克豪斯，吉利尔斯这些人似乎都只能弹贝多芬。
大师席夫说：“我研究贝多芬三十年了，太难弹了”
波格雷里奇上次华听了某位学生演奏的热情奏鸣曲后委婉地说：“贝多芬的奏鸣曲一般都要花六个月的时间才能掌握”
冯老头肯定是知道李斯特那种手指头的技巧已经难不住杨景行了，可叫他不骂一骂人，晚上怎么睡得安稳。所以，贝多芬三十二奏鸣曲中的最后一摆在了杨景行面前。纯看指法，这曲子对钢琴系的学生说根本没什么难度，可大部分大师们对这作品的评价都是“深不可测”。冯老头也不会让自己的学生在这曲子上浪费时间吧，难道他就这么看得起李迎珍？
好多愿意研究的人都说，这作品要的是人生沉淀。杨景行可能是为了沉淀，也可能是为了表示对老聋子的尊重，在钢琴前坐了起码一分钟。
胡教授说：“李教授，要不要让他换一，最近他应该比较忙。”
喻昕婷看见李迎珍摇头，连忙再把视线移杨景行身上。
微微仰头，杨景行开始了。先是一个好长的序奏，并行对比的三句式乐段。第一句的前四小节是变调模进，从c小调到f小调，呈示了全曲
第二百一十五章 博爱(7/8)