翻到了那一页。
现在他的水平已经能够分辨不同工匠的风格，所以他能很轻易地看出来，这本画册只有这一页是老孙博然的作品，前后都是其他人的。
青年孙博然的作品连天青足足收集了一整册，从这也可以看出来，连天青有多嫌弃他年老时的风格。
不过就许问来看，老年孙博然的风格也仍然具有大师风范。
诚然这位工匠大师不同时代的作品像是换了人创作的一样，但天才就是天才，不管什么样的风格，他都能驾驭得了，并且能形成自己独特鲜明的特色。
老年孙博然创作的这架屏风堂皇清正，龙与凤的形态的确少了一些生活化的灵动趣味，但这种传说中的生物本来就不是生活化的创作素材。
孙大师引入了一些偏异域的风格，让这对龙凤具有了一些平面化的意象感，更加抽象了，有了一些现代设计的感觉。
而在这种抽象化的基础上，龙凤本身的鳞甲、羽毛等各种细节又是丰富而繁丽的，这让它们既亮眼，又具有流动感，成为皇家供品当之无愧。
难怪就连这么嫌弃老年孙博然风格的连天青，也会把它收录在画册里呢……
单从这架屏风就可以看出来，孙博然的风格虽然变化了，但水平仍然还在，仍然是真正的大师。
主考官的水平高当然是好事，但是个人喜恶太明显是真的有点麻烦。
毕竟许问虽然也能欣赏孙博然现在的作品，但这一年来他的风格都是建
正文 147 大师两代(4/5)