金狮。
100岁的奥利维拉带着新作展映了，88岁的侯麦又参赛，纽约和韩国的国宝级导演伍迪艾伦和林权泽也没忘记凑热闹。
从蒂姆伯顿的发型，到北野武的面部，再到三池崇史的恶及恶心，他们的电影总是出人意料，散发出奇异的魅力，威尼斯今年又集中的将邪典电影汇集在一起，让人非常期待。
每个电影节都有其评选的趣味及与之相应的特点。与戛纳的商业性、柏林的政治性相比，威尼斯一般被强调它更注重于电影的艺术性，其实这种简单的归纳与类比，并不能反映三大电影节的特质，威尼斯更注重平淡叙事，注重于无声处听惊雷的风格，注重民族性的表现形式，从近几年的获奖名单中就可以看到这样的脉络。
威尼斯电影节对那些富有民族特点、体现地域特征的影片情有独钟，2001年获得金狮奖的印度电影季风婚宴在爱情描写上并没有多少深度，但是它借助一个富有民族特色的婚宴场景，表现了爱情与道德、传统与现代、贵族与平民等对立元素的冲突与融合。去年获得金狮奖的中国影片三峡好人也鲜明体现了威尼斯电影节的趣味所在。更有意思的是，张一谋两次获得金狮奖的影片秋菊打官司、一个都不能少也属于同一种“土得掉渣”风格类型，两部影片的外包装，都烙刻着华夏现实的民俗风情。
既然注重的是民俗，威尼斯便不追求黄钟大吕，而更偏好古道西风瘦马的风味，朴实、平凡、苍凉多少都容易得到威尼斯的首肯，2002年获得
第475章会猎金狮(3/6)