形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳，该电影节的宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹：艺术性。
在20世纪六七十年代，威尼斯电影节发掘了一大批新兴的欧洲电影人。尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但却时时刻刻地在引领欧洲艺术电影的发展潮流。
这使威尼斯电影节与德国的柏林电影节、法国的戛纳电影节、加拿大的多伦多国际电影节以及捷克的卡罗维发利电影节是国际电影联合会认可的国际五大电影节；也是世界四大艺术电电影节之一（德国柏林电影节、意大利威尼斯电影节、法国戛纳国际电影节、俄罗斯莫斯科电影节）。
穆勒是电影行业的老鸟，金牌老混混，由他担任制片及联合制片的多部电影都在各大电影节获奖，如张元导演的过年家夺得第56届威尼斯电影节五个奖项；无主之地获第74届奥斯卡奖最佳外语片奖；无记名投票获第58届威尼斯电影节最佳导演奖等，不过他从事电影管理事业更加出色。
早在1979年，他在都灵独立创办了“电的影子”电影节，第一次把华夏电影大规模地呈现在国际领域，由于反响良好而成为当时都灵的传统项目。之后他又担任了柏沙卢电影节、鹿特丹电影节主席。1983年，他在柏沙卢电影节安排了“亚洲电影面面观”单元，组织专题放映香港电影。
1986年，穆勒在电影研究和组织方
第474章谋夺金狮(3/6)