正反拍不同，马克的每一次切换都是有用意的，杀手与杂货店老板的对话也是全片的核心表达之一，马克是这么处理的：在杀手和老板对话的很多时候，几乎正反拍景别都是一样，而且一直固定，配合对话内容，杀手的秩序感更突出了；同时，他还有那种统治感，因为对话中的一些转折处全是杀手说的，老板是被动的，所以当每次转折时，就给了杀手特写，反过给老板的也是和杀手一样的镜头，感觉就好象他一直被杀手控制着。
还有杀手开着车根据信号寻找牛仔所住的房间时，有几个杀手的主观镜头和杀手脸特写的正反拍，主观镜头中根据汽车移动而在视觉上移动的门，也是影片的核心表达之一。
而这样的正反拍与给猎人和其妻子对话空间关系又是不同，猎人与妻子的对话是全片中用三镜头最少的地方，比如两人一起坐在电视机前那段和猎人背对镜子正对妻子与其说话而镜头一直固定的那段，马克用最平常的手法把各种人物关系表现了出。
所以，老无所依只用“三镜头”推进剧情，却因此有了难得的韵味，表达也因此到位，想弄懂老无所依其中一些表达的人，如果没有注意到这些方法的组合，是很难有头绪的。
比如埃里森兄妹和剧组的工作人员看着马克剪出的版夲，就觉得突兀，他们道：“就这样完了？希斯就这样挂了？钱在谁手上？布莱克有没有被杀？”
即使是同样的作品，如果这作品是由科恩兄弟推出，熟悉其风格观众一下子就可以品出其中的味
第452章故事内核(4/6)