造出那种独特魅力。
这作品是科恩兄弟二十多年沉甸的作品，在许多细节上都可以看出他们一脉相了承的黑色暴力风格。
在镜头用法方面，头一个西部镜头的缓慢空旷，和冰雪暴里大雪接天连地的空旷情绪一个步调；电影里人人觉得自己可以控制事情的发展，而事情不受任何人控制，总归失控的情节，从第一部血迷宫里就开始了；
人物说话腔调的拿捏，言语的文体，老无所依和任何一部科恩电影一样，既不在生活中，也没有哪个小说家会在面上这样用，只有在科恩兄弟的电影里，让形状古怪的演员表演出，才最好；
摄影风格的节奏喜欢慢腾腾，除了闹哄哄的抚养亚利桑那、逃狱三王、赫德萨克的代理人，基本没有例外的，就算这三部闹哄哄，也不乏闹中取静的场景，近大卫芬奇十二宫，保罗托马斯安德森血色将至，都是这副慢腾腾的样子，慢不是为了煽情，是为了延长无所依的苍凉茫然。
这种慢腾腾，也许可以算好莱坞的一条支流，背好莱坞大潮而行走的，至于流血流得不如美式恐怖片那样稀里哗啦，看起却比美式恐怖片更恐怖，也是师从山姆雷米电影，并升华了其中血腥镜头的结果。
而熟悉马克传统风格的则会发现，这与马克的风格完全相反，马克一向怎么酷，怎么富有视觉冲击力就怎么拍，剪辑喜好快速凌厉，卖弄技巧，标准的商业大片套路，没有什么镜头语言可言。
这摄影师和剪辑师、艺术指导是首先发现马
第445章风格(4/6)