的时间顺序被打乱，压缩、甚至任意分切、组合，却没有影响整个故事的连贯性。
……
配乐是这部电影的一大特色，经典的配乐和场景画面融为一体，为观众呈现了充满独特魅力的试听盛宴。
……
单说影片色彩，坤汀的影片向来充满绚烂。这部影片也同样钟情于高饱和度的色彩。
与阿尔莫多瓦相比，坤汀对色彩的理解更加抽象和后现代化……尤其在日式庭院中的最后决斗的场面，色彩、配乐、环境等相濡交融，达到了美学上的极致。
……
当然，这部影片赖以成名的，则是暴力美学代表作的头衔了。”
俞娅道：“好，你着重说一下这一点。”
“‘着重’是有多‘重’？”李礼问道。
俞娅轻轻一笑：“越重越好。”
李礼点了点头，“那好，那我详尽地说说。要理解坤汀的暴力美学，理解这部作品，我先从坤汀个人以及暴力美学两方面交叉地进行解读。
纪元1954年，法国电影新浪潮主将特吕弗在《法国电影的某种倾向》中第一次提出了‘作者策略’理论，提出‘导演中心，编导合一’原则。
该理论很快成为风行世界的‘作者论’，坤汀便是一位深得‘作者论’精髓的导演……”
俞娅一怔，这也太“重”了吧？追本溯源啊？
众人一怔，有文化真好！
李礼：“…
第2章 震撼全场(2/8)