，开始用瓷土打样，按照尺寸先制作素胎。
正好有烤花炉，小件器物最合适，利用唐明精心筛选的上等高岭土，拉坯后利坯，很快打造出合适尺寸的盖子。
然后入炉，开火，不停观察温度和火苗，利用吸收来的经验烧小窑。当年后挂彩两大高手，詹远广和刘华清都是利用小窑烧瓷器，京城不可能有大柴窑，虽然数量少，可更合适出精品。
“搞定！”
素胎成型，慢慢打磨去毛刺，平整光滑后，开始关键一步，上釉！
这才是配损天字罐的最大难题，不但要保证釉料跟几百年前明代斗彩一致，就连包浆也要如出一辙。
必须要做旧，这里的做旧不是造假，而是修复文物最重要的原则，修旧如旧。
文物界有不小争论，修旧如旧？修旧如新？修旧如故？修旧如初见？
按照鲁善工对修复的理解，认为修旧如旧包含四层含义：第一尽可能利用原物，最大限度保存文物残损部分，尽量避免添加和拆除。
其二，能修补用的都要加以修补再利用，做到最大限度利用残片。
其三，必须替换部分采用同时代其他器物上拆除下来的旧料，以保持品格和个性。
最后要求仔细研究维修方案，从设计的角度使维修面尽可能控制在内部，避免对外貌做大的改变，保持文物原有风貌。
第87章 修旧如旧(4/5)