料水中影响发色。
动作之间，停顿错落，节奏快慢，轻重缓急，需要匠人存乎一心，凭手感瞬间完成。
然后飞快将坯体倾斜，鸡头笔的笔锋朝上，笔肚向下，料水顺着笔脉渗入笔中。鲁善工将棉毡托住坯体置于双腿之上，除执笔的手在运笔中注意快慢和紧松外，另一只手则信托住坯体用两腿高低起伏来调整坯体的位置，使料水的移动更能随心所欲。
平，稳中求奇峻之力，力度均衡，如锥画沙。笔力的平，力藏在点划之内，自然而然，不见起止之迹的一种内在力量。
圆，中锋运笔，尤其在线的转折处要如折钗股，如金之柔，笔圆气乃厚，笔力柔中有刚，不松脆。
留，笔迹运动中用力均匀而自然，在凝炼中求畅快，如屋漏痕，如虫蚀木。漏屋墙上缓慢淌流的水渍，积点成线，用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留，行笔要慢，力求不急不躁，不飘不滑，自始至终用意志、气劲把力度控制住。
重，如高山坠石，产生气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆，切忌犹疑不决，拖泥带水。
活，灵动不滞，笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如，如飞鸟出林、惊蛇入草。意到笔随，意到笔不到，为求笔之活脱。
所有技巧，全在心腕配合如一，腕能随心所欲，心活腕自活，腕活笔自活。