的提线木偶并非局限于最多也就半人高度的中小型木偶，而是会在舞台剧中主要使用等身木偶——这意味着，他们操控的木偶都是一人高的。操控难度自然由于体型的变大而数倍增加。
木偶的等身高度，决定了操控者必须躲在舞台高空那幕布遮掩、离地十二米的操纵间内控制木偶。而需要同时用双手操控的悬丝，多达三十余根。
高空控线+等身木偶，简直对操控者的技艺要求高到了难以置信的程度。在如此高的距离下，稍微一点手抖都可能直接打乱人偶的姿势，丝毫没有容错率。因而，能在悬镜木偶剧团表演的控偶师，个个儿都是悬丝戏的精英。
在张璇衡印象里，所谓悬镜木偶剧团的“悬镜”，也是有说道的。这可不是什么随便瞎起的名字。
操作间距离舞台很高，为了能更直观的垂直观察到木偶状态，操作间顶部都会在控偶师脚踩的部分放置一块平行于舞台、可以伸缩的单向黑镜——控偶师始终踩在边缘透过黑镜观察下方，在需要将木偶往里往外移动时，便踩动放置于黑镜上多个位置的开关，无声的伸缩黑镜，改变离舞台边缘的间距。
悬挂在十二米高空的单向镜——这，成为了悬镜木偶团的名称由来，也是一大特色。
而有别于普通木偶戏、真正让他们站在同行顶点的，则是第二个卖点。
——“提线木偶舞”。
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